死去とは？/ ディック
[ 111] クロベエが死去。チェッカーズの過去と現在。 : NDO::Weblog
[引用サイト] http://naoya.dyndns.org/~naoya/mt/archives/001292.html
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ふと元チェッカーズの徳永善也さん死去 というヘッドラインを見て、「徳永善也」って誰だっけ...と思いニュースを読んでみると、クロベエだった。 デイリースポーツonline元チェッカーズのドラマーでクロベエこと徳永善也（３９）が舌がんの治療のため、入院することが２８日、分かった。自身のホームページで明らかにしたもので「最初はがんと聞いて驚いてしまいましたが、病院で先生から『命に別状はない』と聞いて安心しました。ホント、大したことないので心配ご無用」とコメントしている。 チェッカーズというと、多分僕が小学生低学年のあたりで人気が絶頂だったんじゃないかなあ。高校生ぐらいになって、よくカラオケで歌ってました。なんだかちょっと懐かしくなって、Google で検索なんかしてみたのですが、何だか解散をめぐって、そして解散後もなにやらいろいろいざこざがあるみたいで...。テレビとかで旧メンバーが何人かで一緒に出たりするのを観たりするので、てっきり仲良しだと思ってました。ファンの方は「何をいまさら」かもしれないですが。 元メンバーの一人、高杢禎彦（タカモク)が自身の胃がん手術の後に書いた『チェッカーズ』という書籍があるそうです。この書籍、いわゆる暴露本に相当する本だそうで、解散の理由とかをネタに、フミヤや元リーダーの武内享についてネガティブなことを書きなぐっているそう。 チェッカーズチェッカーズは、メンバー同士が本当に仲が良くて、オフもいつもメンバー一緒に遊んでいるって言ってて、ファンとしてはうれしかったもんですけど・・ 解散後にフミヤくんが「徹子の部屋」で、「オフはいつも別行動。一緒に遊んだことなんてなかった」って言ってて、けっこうびっくりでした。まっ私が本当にチェッカーズに夢中だったのは初期の頃なので、やっぱりだんだんそうなっちゃったのかもしれないんですけど と、当時のチェッカーズを振り返っているページもありました。Amazon のレビューも、フミヤ派からのバッシングがあったりと何やらスキャンダラスな記述が多いです。ほんと、ぜんぜん知らなかったので意外でした。 今日クロベエが亡くなって「送る会」がリーダーを発起人として開かれる。ここまで仲が悪いと言われいるメンバーは、どういう気持ちでこの会に出席するのでしょうか。これを期に、かつて良かった頃を思い出して水に流そうという話になればいいのですが。 いろいろやなことがあったにせよ、水に流せないとしても、「送る会」そのときだけは、メンバー全員が出席してクロベエを送ってあげてほしい。と切に願います。 私もモクの暴露本、不愉快でした。闘病生活までで書き止めて欲しかった。メンバーとの確執とか解散の言いだしっぺが誰だったとか、ファンには関係ないんです。モクはファンの思いを裏切った、と私個人は思っています。クロベエと交流がなかったのに、会見でコメントしてるモクとマサハル。特に「自分が死んだ時の事は想像できるけど」のモクの言葉に、とても腹がたちました。私自身、6月に最愛の父を肺がんで亡くしました。モクはホントに「人が死ぬ」という事を理解してるんでしょうか？自分は助かったから言える言葉だとしか思えません。･･･クロベエの笑顔、もう一度見たかったです。 チェッカーズは私の青春でした。当時の私は、おこづかいやバイト代をほとんど彼らに会いたいがために使っていました。コンサートは本当に楽しくて、ファイナルコンサートのレインボーホールはすべて彼らに会いにそして、大泣きしたものでした。アブラーズは、ボーカル3人に対抗して4人が結成したもので、その当時はそれもコンサートでかなり盛り上がったものでした。(コミカルな動きはかわいかったです） モクさんが、癌から生還し…暴露本を出し…そしてTVで辛そうに語り…私は、彼の出る番組を見るのが嫌でした。あのときの気持ちの良い空気や思い出を大好きだったメンバーが自ら泥を塗り、当時のフアンをも間接的に侮辱している気がして…。TVに出ているのなら、夢を売る人であって欲しい。妬みや嫉みの強い、ネガティブな人は誰も見たくないよね。 クロベエの訃報を友達から聞き、信じたくありませんでした。そして、今日まで現実を知りたくなくてPCで検索をもしませんでした。でも、あの時の熱い気持ちもよみがえり、泣きながら投稿しています。 モクさんもマーさんもクロベエを送る会に参列して、無欲のまま純粋に心から送り出して欲しいです。クロベエは、きっとチェッカーズを誇りに思っていたと思うから。 子育ても落ち着きかけて…フミヤのコンサートに久しぶりに行ってはしゃぎたいなぁ〜って思ってました。夢を形にしてくれるフミヤ…万博も楽しみです。ありがとう。 チェッカーズがデビューした時は、私はまだ4歳でした。親に買って貰える物も下敷き程度で、レコードなんて夢でした。中学に入り、夕刊の新聞配達を始め、やっとレコードが自分で買える時にはCDに変化していて子供心に、時代の流れを感じました。CDを買った事は私にお金の重さと仕事のやりがいを教えてくれました。少しずつ部数を増やし、朝刊と折込も始め、初めて行けたコンサートは「I have a Dream」の夏でした。そこでかけがえのない友達に会う事が出来ました。もちろん今も親友です。 私にとってチェッカーズは、人生で必要な事を沢山教えてくれる「師」であり「兄」であり「親」であり「友達」であり「心の恋人」で、どんな薬よりも効く「安定剤」で・・・ 言い方は悪いかも知れないですが「殺しても死なないくらい元気をくれる元気な人達」である。と、勝手に決めつけていました。 そして、今、一生をかけてしたい仕事が見つかりました。自分では頑張ってるつもりでしたが、クロベエの生き様を見て「自分はまだまだ甘ちゃんやなぁ」と実感しました。 クロベエ・・・空から見ててな。私もっと頑張るから。クロベエに負けないくらい自分のしたい事に情熱入れて頑張る。クロベエに教えてもらった事、胸にしっかり刻み込んで。きっとそう感じてる人は私だけじゃ無いと思うから。いつまでも泣いてらんないもんね。前に進まなクロベエに笑われてしまうもんね。 ゆっくりソファーにでも座って、足元に義也の席用意して、電化製品いじりつつ、カツどん食べながら、皆の事たまに見て励まして下さい。 曲も衣装もとても気にいっていたのですが、コンサートには行けず、テレビの画面でしか見ることが出来なかったことが悔しいです。外からは、見ていると仲が良いと思いましたが、違っていたのにはショックでした。 私ももちろん大ファンだった一人ですが、皆がモク一人を口悪く言う昨今の傾向はいかがなものか、と常々思っています。 一番の問題は、当時誰が団体行動を乱したかではなく、10年を経てもああして吐露せずにいられないくらい納得できてない人間がいた、当時メンバー間で意思疎通ができていなかった、という点にあると思います。 すれ違いを自覚しながら、それを解消することなく解散（による別離）に結論を委ねたメンバー（年上組？）各々の責任も、大きいのではないでしょうか。 本当に「ファン」ならば、モクがお金の為に自分や知人を売れるほど器用ではないことも知っていると思います。その点彼は”無駄に熱い”ということを。 あの本は、暴露なんて殊勝なものじゃなく「あの時俺は傷付いた」と精一杯平気そうに過去を語る本、お金の為というより（特にフミヤに対する）復讐、かつ過去の清算を目的に書いたもの、と私は読んで思いました。 クロベエが亡くなった今、再結成の夢は完全に潰えてしまいましたが、改めて私は「好きだったメンバーの生きざまに憧れ、励まされる」ミクロ的ファンよりも メンバーのダメだったところも、魅力的だったところも一人の人間の個性なのだから、その上で「7人集まると彼らは本当にいいバンドだった」って言えるようなマクロ的ファンでありたいと思います。 誰かが過去の自分を貶めることなんてできない。自分の考え方・感じ方次第じゃないでしょうか。本当にファンだったなら、そんなことまでメンバー誰かのせいにしないでいて欲しいと思います。 モクさんの書いた「チェッカーズ」私はほんの少しでも解散のことを知ることができてうれしかった。内容がうれしかったんじゃなくて「何故解散？」という疑問が少しでも解けたことがうれしかった。そこに理由があって今があるということがわかったから。モクさんは自分で「今はここまでしか話せない」とは書いてたけど、ファンへ教えてあげたかったというのが伝わってきたよ。 「本」によって溝ができたことは事実でも、誰かが悪いとは思わない。表現するのも自由だし、どう受け取るかも自由。 すべてを受け止めて、それでもチェッカーズが好き！またコンサートでみんなで遊びたい！って事を伝えたい。 仕事が休みで「送る会」のワイドショーを見て「えっ？！クロベエが？！」知らなかった自分が腹立たしく今インターネットを見まくっています。 いつか再結成するよ。そのうちね。などと楽天的に考えながら７人がステージに立つ日を心待ちにしていた自分がなんて能天気なアホかと思っている。 内容としては「解散の時には本当の終わりだとは思わなかった。またいつか結成してくれれば・・・、だけどクロベエのいなくなった今、７人のチェッカーズの結成はない」 ホントにチェッカーズ大好きだったし、今も大好きだけど、それは12年前のチェッカーズのこと。いまはメンバー全員を肯定する気には到底なれない。ホントに７人のことずっと見てきた人は、誰も肯定しないと思う。 一方は偽善者ぶってるの丸見えだし、お金のため…というのも丸見え。頭悪いってホント思う。本書くのもうちょっと我慢してれば、別の結果もあったって、そっちの方がよっぽど儲かったって、きっと本人も後悔してると思う。もちろん表には出さないだろうけど。それに今更後悔しても遅いっつーの。もう一方は、言ってることもやってることも、統一性があって大人。信頼というものは、ひたすら誠実でひたむきな所にしかないと思う。つまり、信頼は一度失ったらもう二度と取り戻せないってゆーこと。 色々経緯はあったにしても、18・19から一緒にやってきた幼馴染に、あの解散の切り出し方をされたら…あなたなら信頼を失わずにいられますか？「信頼を壊した云々」で言えばむしろフミヤが先なのでは。 モクも（執筆活動は自由なのでいいとしても）メンバー間の確執については、大人になって違う解決を選んだ方が発展的であったと思います。 一方でフミヤ側も、事情はどうあれああいう場（送る会）で連名を拒否するのが大人のやることだとはとても思えません。 ちなみにやっしゃん贔屓の時はあったけど、モク贔屓だったことはありません。それだけに今回の発起人側の行動は残念です。 チェッカーズが解散してから、2つに別れたチェッカーズの間を右往左往して、接着剤になろうとしてくれていた、享氏とクロベエ。お二人の心労は私達が想像を絶するモノだと思います。 個人的な意見ですが、高杢は郁弥を大好き過ぎて、いろんな事が許せなくなって、憧れが増大しすぎて、本を出したりマスコミに発言しているように思えてなりません。 見栄っ張りでかっこつけな、郁弥は可愛くて好きだったけど、今回の見栄や意地は、かっこ悪く思えてしまった。 クロベエ・・・これからは直接メンバーに話出来ないけど、空から笑ってやってて。「相変わらず馬鹿してるな〜」って。 んで、暫く休憩してて。私達ファンも、元メンバーもいつか必ず貴方のトコにいくんやから。そうしたらまた忙しくなって、いろんな事面倒見なくちゃいけなくなるんやから。 以前友人の告別式で、喪主である旦那が一部の人に対して参列拒否をしました。友人本人はきっと悲しかったと思う・・・。あの時の事、思い出しちゃった。 トールさんは皆で発起人になりたかったみたいです。上記のまつださんは交流なかったと書いてらっしゃいますが、マサハルとクロベエは一緒にやってましたよ？最期だって、モクとマサハルは病室に入れない様に発起人の誰かさんが規制してたようです（お見舞いも）。 という事は、発起人の１人（フミヤさんといっているようなものでしたよね。）が拒否したというのはおかしな話ですよね 鶴久さんもお母さんから６人で並んでくれと言われたととトールさんに伝えたと番組でいっていたが（発起人の１人がオッケーしなかったとトールさんが言っていたと発言）これもトールさんは聞いていないとの事。 まず「享さんのお母さんが話された」というのは、あなたと享さんのお母さんが直接話をされた、ということですか？ それから「享さんがおっしゃってた・聞いていない」というのは、どなたから聞いた話でしょうか？ご本人ですか？ |
[ 112] 死 - Wikipedia
[引用サイト] http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%AD%BB
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死（し）とは、生命活動が不可逆的に止まる事、あるいは止まった状態。即ち、死ぬ事や死んでいる状態、滅ぶ事や滅んだ状態、存在しない状態である。対義語は生（せい、いのち）又は誕生。 人は、鼓動と呼吸の停止をもって死んだものとする見方が一般的である。しかし死にはさまざまな定義がある。 現在の定義のひとつに、「生命活動が不可逆的に止まる事」[1]というものがある。不可逆的と言う意味を理解するには人間の例で考えると分かりやすい。人間の髪の毛や爪は心臓・肺・脳が全て停止していても、数日間は伸び続ける。この間は毛根細胞は生きているが、心肺脳が全て停止している場合、やがては毛根の活動も停止してゆく事は免れない。この様な個体の状態の不可逆的な活動停止への変化を死と言う。逆に事故などで心肺停止状態に陥っても心肺蘇生によって息を吹き返した時には、この間の心肺停止は可逆的なので死とは言わない[1]。 ひとつは、生物体自身が自らを分解することである。たとえば消化酵素のように、生物体を分解することが可能な酵素は生物体内のあちこちに存在しており、これによって生物体が分解されないのは、生命活動のひとつとして、それらを隔離した状態にする活動があるからである。死によってそれが止まれば、生物体は自ら分解を始める。 もう一つは、他の生物に分解されることである。生物の体は、それ以外の様々な生物にとって有益な栄養源である。特に微生物は常に空気中などから侵入を試みている。これが成功しないのは、生きた生物には生体防御の働きがあるからである。死によってその活動が止まれば、たちまちそれらの侵入と繁殖が始まる。 単細胞生物等は分裂する事で幾らでも増加し、他の生物に食べられる、あるいは事故等がない限り幾らでも生命活動を続けられる。この場合は寿命（老化）による死という概念が曖昧な場合がある。例えば、現存する全ての生物は生命誕生以来分裂によって進化してきたので、その生命活動は今までに一度も途絶えておらず、従って一度も死んだ事がないという考え方がそうである。 しかし、よく考えれば多細胞生物の場合にも生殖細胞においては親代々に引き継がれていることに代わりはないのであって、むしろ多細胞生物では生殖細胞以外の栄養体部を構成する細胞の大量死がなぜ起きるか、を考えるべき、との考えもあろう。 他方、実際にはクローニングにも限界が存在するようで、ゾウリムシによる実験では自家生殖や接合を行わせないよう注意深く飼育したところ、350回程度の細胞分裂の後に死を迎えた[要出典]という。単細胞生物にも寿命は存在するようである。 この限度を越えるためのしくみが有性生殖である、との説もある[要出典]。上記の例では、分裂の続行が不可能になったゾウリムシが接合の後、再び分裂できるようになった[要出典]との観察があるらしい。 生物、特に人間（ヒト）が死ぬ事や死んでいる状態を死亡・死去・死歿などという。特に、「死亡」の場合は、「生存」の対義語で、自然災害や事故による「落命」の意味を伴う事がある。 法医学では、人間の死は、心臓・肺・脳全ての不可逆的な機能停止によって規定される。以前はいずれか1つのみの機能停止であっても速やかに他2者の機能停止に至るため、死亡は心停止を基準とする心臓死と同じ意味だった。 しかし、現在では人工心肺をはじめとした救命技術の進歩によって、心肺停止状態でも恒常的に脳を生かして意識を保って置ける、あるいはそれを回復する可能性を残す様になったため、心肺停止と心臓死は同じ意味では説明が難しくなり、心肺停止による心肺脳全ての停止を心臓死と呼ぶようになった。一方脳機能のみが廃絶しても心肺機能を保って置ける様になり、この状態を脳死と言うようになった。脳死を人の死と認めるべきか議論は決着しておらず、死の定義はより困難になってきている。 生物学的な死の概念から派生して、「死」という語はなんらかの組織や活動が停止する場合にも使われる。現在では、機械装置などが破損した場合に「死んだ」などと形容されることもある。とくにコンピュータに対しては、電源が切れた、クラッシュした、あるいはプロセスが停止したなどの状態を比喩的に「死んだ」と表現することがあり、その延長で「プロセスを殺す」（進行中の処理を停止させる）などといった比喩表現も使われる（一例を挙げれば、unix系オペレーティングシステムでは単なる比喩に止まらずプロセス停止コマンドとして'kill'コマンドが存在している）。 ただ生命の不可逆的な死とは異なり、これら比喩的な死では機械装置なら破損した部品を交換するなり修理して、コンピュータの場合はクラッシュしたプログラムに関するメモリを破棄して記憶媒体から読み出しなおすなど復旧させる方法は幾らでもある。特に技術筋にもなると「異常や故障が手に負えなくなり、それを破棄して異常の無いものに入れ替えする以外に対処方法が無い」場合に「死んだ」と表現する。 ただ生命も一種の分子マシンの集合であり、動物でもその極大な構成物に過ぎないという考え方もある。このためサイエンス・フィクション分野では、そういった「壊れた部品を交換する」などして生命を「修理しよう」というアイデアもしばしば登場する。しかしテセウスの船の問題のように、部品交換で「生き返った」生命が前の生命と同じものなのか（＝前の個体は既に死んでいて、目の前で生きているのは別の存在）？という多義的な問題も含んでいる。 通常の細胞機能は、不可欠な細胞代謝のために必要なエネルギーと、酵素と構造タンパク質の生産、細胞の化学的および浸透的恒常性の維持、などを含む。 通常に機能している細胞は、酸素、リン酸塩、カルシウム、水素、炭素、窒素、硫黄、栄養的な基質、ATP、などを摂取する必要があり、また無傷の細胞膜と酸素を消費する不変の活動も必要とする。 これらの要素のうちどれがさえぎられても、細胞死は起こりえる。 死後、体芯温度は減少する（死体冷）。体温の低下速度は、死亡時の体温や死体の大きさ、環境や着衣など、いくつかの要因によって変化する。 哺乳類では、死体が腐敗するより前に死後硬直が始まる。死体硬直の発現までの時間とその持続期間は、死亡時の筋肉の体温と、気温に影響を受ける。死体硬直は通常、死の2-4時間後に始まり、筋肉はこの過程で、筋原線維内にあるATPと乳酸アシドーシスの有効性が減少するため、徐々にこわばっていく。死後9-12時間経過すると、死体硬直はおわる。また気温が十分に高ければ、死体硬直は起こらない。 もう一つの死後の反応に死斑がある。死後、溶解酵素が漿膜から放出され、フィブリノゲンの溶解性分解を引き起こす。血はこの過程で死後30-60分以内に永久に非凝固性になる。重力による血の貯留は皮膚色の特徴のある変化をもたらす。死斑は死体の体重を支えている位置にある皮膚から出来始める。死斑は死後2時間以内に発現し、8-12時間で最大になる。死斑の色は死因と環境で異なる。死斑の広がりは、死体の表面にかかる圧力によって異なる。 自己分解(Autolysis)：死体の「自己消化」は体内の酵素の働きによって進む。構造の完全性を失った細胞膜からは溶解酵素が放出され、高分子と残った細胞膜を変性させる。自己分解は、最も代謝が活発な細胞である分泌細胞と大食細胞から始まる。 腐敗(Putrefaction)：嫌気性細菌による残された細胞の消化。自己分解の最終段階では、好気性の環境が死体内で確立される。これは、嫌気性菌の成長に有利に働く。これら嫌気性菌の大部分は内生の腸内細菌であるが、一部は外因性の土壌細菌である。これらのバクテリアは死体内の炭水化物、蛋白質、脂質を分解し、酸とガスを生成して、死体の変色、臭気、膨張、液化を引き起こす。腐敗の進行速度は湿気や気温の影響を受ける。 腐朽(Decay)：好気性バクテリアと真菌による残された細胞の消化。腐敗の最終段階では液状の腐敗物が流出し、軟部組織は縮小する。残った組織は比較的乾燥した状態にある。腐朽の特徴は好気性微生物による蛋白質のゆっくりとした分解であり、これにより硬組織だけが残った死体は白骨化する。 分解(Diagenisis)：硬組織である骨と歯の分解。バクテリア、藻、菌類などの微生物は、生理的経路をたどるか、骨質を透過することによって、骨に侵入する。骨質の透過は、酸性代謝物質と酵素の代謝物質の排出によって達成される。特徴ある非生理的経路を生成することから、「穿孔経路」と呼ばれる。微生物の進入によって有機骨基質は化学分解される。その結果生じた代謝物質は、周囲にある無機物基質を破壊する。また、結晶質のリン酸カルシウムからなる無機物基質の分解は、環境中の化学要因に影響を受ける。酸性の環境は、部分的な骨の鉱物質消失に至る、リン酸カルシウムの溶解をもたらし、また部分的に本来よりもかなり大きく、より水溶性のある分子に再結晶化する。これら微生物と環境の働きによって、微小構造が分解される。 死の正確な瞬間を判定する試みは、歴史的に問題を含んできた。 死はかつて鼓動と呼吸の停止と定義された[要出典]。しかし心肺蘇生術と迅速な細動除去の発達によって、以前の定義は不十分なものとなった。この以前の定義は現在「臨床死」と呼ばれている。臨床死が起こった後でも、場合によっては鼓動と呼吸を再開することがある。かつては死の原因となった出来事も、医療技術の発達によって直接は死に結びつかなくなった。心肺機能に代わる生命維持装置やペースメーカー、さらには臓器移植によっても死を避けることが出来る。 今日では死の瞬間の定義が求められたとき、医者は通常「脳死」または「生物学的死」という概念を用いる。脳の電気的活性の停止が意識の終わりを示すと考えられるため、脳の電気的活性が止んだとき、人間は死んだことになる。しかし、意識の停止は睡眠中や昏睡中にも起こりえるため、停止は一時的なものではなく、永続的で回復不能なものでなくてはならない。意識の停止がたんなる睡眠であった場合、脳波計で簡単に確認できる。臓器を移植するさい、死後早急に臓器を摘出し、移植手術を行わなければならないため、正確な脳死判定が重要となる。 しかし、人間の意識に必要なのは脳の新皮質だけである、と主張している人々は、新皮質の電気的活性だけを基準に死の判定をすべきである、と論じている。 結局のところ、大脳皮質の死によってもたらされる認識機能の永続的で回復不能な消失が、死を判定する基準となる[1]のかもしれない。 大脳皮質が失われれば、人の思考と人格を回復する望みはないからである。 しかし現時点では、より保守的な、大脳全体の電気的活性の停止をもって人の死とする論が大勢を占めている。 2005年の植物状態におちいったテリー・スキアボの尊厳死を巡る事例は、アメリカの政治を脳死と人為的な生命維持の問題に直面させた。 一般的に、そのように死の判定を巡って争われた事例での、脳の死因は無酸素状態によって起こる。 大脳皮質はおよそ7分間の酸欠で死に至る。 酸欠によって大脳皮質の機能が失われた場合でも、死の判定は難しい。 脳の電気的活性が脳波計が感知するにはあまりに低かった場合、何も存在しなくても、脳波計は偽の電気衝撃を感知することがあるためである。 このため、病院では、脳波計を使って死を判定をするときは、病院内で広く空間を隔てるなどの、精巧な実施要綱がある。 そのような逸話では、あるものは防腐処理を始めた時に、あるものは死の数日後に棺の中で意識を回復するなどして動き回ったりする。ビクトリア時代の著しい科学の進歩のため、イギリスの一部の人々は、このような早すぎた埋葬を、強迫観念的に恐れるようになった。同時代以前には、ペストなどの伝染病流行時に、感染を恐れて検死が等閑だったりするケースもしばしばあったとされ、これが死者復活（→吸血鬼やゾンビ・グールなど）の伝承となったと考える者もいる。 これらは、その当時の検死技術が完全ではなく、ショック状態における体温の急激な低下や、呼吸量の著しい減少、あるいは血圧低下による脈の微弱な状態を死亡と誤って判定したケースや、一時的な心肺停止後に偶発的に心臓の鼓動が正常に戻るなどして「生き返った」とみなされたのだろう。このため近代的な検死では、最初のチェックから一定時間後に生命の兆候がないかを再チェックするようになっている。 検死技術の発達以前における土葬では、このように生きているにもかかわらず埋葬され、生き埋めとなる可能性は誰にでもあり、またそれらの可能性は大変な恐怖を伴った。そのため発明家たちは被埋葬者の状態を棺外に伝える方法を発明した。地表にはベルと旗があり、それが棺内にひもでつながっていた。棺の蓋には金槌や滑車装置で壊せるガラスの仕切りがあった。多くの人はこの滑車装置が棺にかけられた土のため機能し得ないことや、割れたガラスと土が被埋葬者の顔を覆うことに気付かなかった。 原則として医師以外の者が患者の死亡を宣言する権限はない。 消防機関の救急業務規程の中では、「明らかに死亡している場合」や「医師が死亡していると診断した場合」には、救急隊は患者を搬送しないと定められている。すなわち、それ以外の場合では、患者が生存している可能性があるものとして取り扱うことが求められている。「明らかに死亡」とは、断頭、体幹部の離断、死体硬直、死斑、腐敗、炭化、ミイラ化その他の明らかに生存状態とは矛盾する身体への損害（いわゆる社会死状態）をいう。 社会死要件を満たさない場合、救急隊員は救命措置を開始し、医師の診断を受けるまでそれをやめてはならない。病院到着時の診察で死亡が確認されることを、DOA（Dead on arrival = 病院到着時すでに死亡）という。 人間が他の生物と異なる一つの特徴は、人間、とりわけ自分自身がやがて死ぬということを「知っている」ことである。いいかえると、未来を考えることができる動物は人間だけであるといえる。哲学者樫山欽四郎は、人間の本質的な特性として「死を自覚する存在」であることを挙げ、「死を知ることがなければ、人間はこれほど楽なことはない」という趣旨の言葉を述べている[要出典]。 自己が死ぬことを知っているがゆえに、人間の哲学的営みは始まるのであり、古来より伝わることわざには、「哲学は死の練習である」というものがある。しかし、死を知るということは哲学への契機でもあり、また宗教への契機でもあり、更に、一般に人は、自己の死をどのように受け止めるか受け入れるか、一生をかけて問いかけ続けているともいえる。 突然に事故などで襲ってくる死の場合は、死について考える余裕さえない。しかし、飛行機事故などで、突然に、あと半時間後、一時間後には死ななければならないと自覚された場合など、人は様々な想いに耽り、短時間のあいだに死を受容せねばならない必要に迫られる。 このようなことは、戦場などの特殊な場合を除き、一般市民の日常生活においては稀にしか起こらない。しかし、回復の見込みのない病にかかり、あと、三か月ないし一か月の余命と自覚するケースは特殊なものではない。このようなケースでは、人は、自分が「死なねばならない・間もなく決まった期間の経過後、死ぬ」という事実に向き合い、死の定めをどう受け入れるか、様々な試みを行う。 死を自覚した人が、どのように自己の死の事実と向き合い、どのようにその事実を拒否したり受け入れたりするのか、多数の「死に行く人」と、言葉を交わし、心理治療に従事してきた、キューブラー＝ロスは、多くの人が辿る、「死の受容への過程」を次のような段階にモデル的に示している（参考文献1）。 病などの理由で、自分の余命があと半年であるとか三か月であるなどと知り、それが事実であると分かっているが、あえて、死の運命の事実と拒否し否定する段階。それは冗談でしょうとか、何かの間違いだという風に反論し、死の事実を否定するが、否定しきれない事実であることが分かっているがゆえに、事実を拒否し否定し、事実を肯定している周囲から距離を置くことになる。 拒否し否定しようとして、否定しきれない事実、宿命だと自覚できたとき、「なぜ私が死なねばならないのか」という「死の根拠」を問いかける。このとき、当然、そのような形而上学的な根拠は見つからない。それゆえ、誰々のような社会の役に立たない人が死ぬのは納得できる、しかし、なぜ自分が死なねばならないのか、その問いの答えの不在に対し、怒りを感じ表明する。 しかし、死の事実性・既定性は拒否もできないし、根拠を尋ねて答えがないことに対し怒っても、結局、「死に行く定め」は変化させることができない。死の宿命はどうしようもない、と認識するが、なお何かの救いがないかと模索する。この時、自分は強欲であったから、財産を慈善事業に寄付するので、死を解除してほしいとか、長年会っていない娘がいる、彼女に会えたなら死ねるなど、条件を付けて死を回避の可能性を探ったり、死の受容を考え、取引を試みる。 条件を提示してそれが満たされても、なお死の定めが消えないことが分かると、どのようにしても自分はやがて死ぬのであるという事実が感情的にも理解され、閉塞感が訪れる。何の希望もなく、何をすることもできない、何を試みても死の事実性は消えない。このようにして深い憂鬱と抑鬱状態に落ち込む。 抑鬱のなかで、死の事実を反芻している時、死は「無」であり「暗黒の虚無」だという今までの考えは、もしかして違っているのかもしれないという考えに出会うことがある。あるいはそのような明確な考えでなくとも、死を恐怖し、拒否し、回避しようと必死であったが、しかし、死は何か別のことかも知れないという心境が訪れる。人によって表現は異なるが、死んで行くことは自然なことなのだという認識に達するとき、心にある平安が訪れ「死の受容」へと人は至る。 これはキューブラ＝ロスが多数の「死に行く人」の事例から観察した範型で、人は必ずしも、以上のような段階を経て、死の受容に至るわけではない。色々な自己の死との向かい合いがあることを、ロス自身も認めている。 またラ・ロシュフコーは「箴言集」の中で「死を理解する者はまれだ。多くは覚悟でなく愚鈍と慣れでこれに耐える。人は死なざるを得ないから死ぬわけだ。」と述べており、これもまた一つの死の受容の形であるといえる。 いずれにせよ、人が死を受け入れて尊厳を持って死に臨めるようにするためには、周囲の理解と協力が必要不可欠である。また自分の親しい人間に死が訪れたとき、人は大抵涙するが、国や宗教によっては「死は新たなる境地への旅立ち」というような思想もあるので、まれに笑って送り出すこともある。 他にも親族の死を「不幸」、貴人の死を「身罷（みまか）る」、「お隠れになる」と表現する。また中国の古典[2]にならい、日本でも古くから王や女王および四位や五位の位階をもつ者の死を「卒去」と言い、皇族や三位以上の公卿の死を「薨去」、天皇や皇帝の死を「崩御」、「登霞」などとも表現してきた。 さらに、高齢まで生きて死ぬことを、「天寿を全うする」、「大往生する」などといい、幼くして死ぬことを「夭折する」、若くして死ぬことを「早世する」という。無念の死を「果てる」、旅先での死を「行き倒れる」ともいい、悪人の死でさえ「くたばる」といった。 なお日本では死を「旅立ち」と表現することがあるが、これは転生を否定しない文化が存在する日本では通じる表現であっても、違う文化圏では違った意味合いを持つので注意が必要である[3]。 宗教や民族学的には、死は現世での肉体の滅びではあるが、必ずしも生命や魂（霊魂）の消滅を意味しないと考える事も多い。そこでは死後の世界である来世（黄泉の国・彼岸・冥界・冥土・冥途・冥府・極楽・天国・地獄・奈落）での活動や再生（転生・輪廻）が信じられている。仏教では悟りを得た死者は成仏し（仏になる）輪廻から解き放たれると考えられている。中には、死者の全てが成仏すると考える宗派もある。古代エジプトのミイラもこのような死後の観念によって生み出された。 又、死は死神や悪魔によってもたらされると信じる場合もある。 タロットカードにおける死のカードは、死そのもののほか、破滅、損失、失敗、災難、危険、愛の終わりなどを象徴する。 色では、死は黒で表現される事が多い。喪服は一般に黒であり、訃報は俗に黒枠（black letter）とも呼ばれる。しかし、これは欧米において死者が白い服を着ているというイメージから、白が死を連想させる色として忌み嫌われた為[要出典]である。死神の像は、鎌を持った髑髏が、黒いマントを着た姿で表現される。しかし、これも花嫁の衣装が魔物から身を守るために幽霊の着るような白い色をしているというのを鑑みれば、むしろ死神は死者ではなく異界からの殺人者（生者）の象徴であるといえよう。 また、血のイメージである赤系統の色が死の表現として用いられる場合もある。しかし、赤は血の色のイメージから活発、健康といった生のイメージをも指す場合が多い。一般にゴシック思想は死と混同され、関連されがちであるが、こういったことを考えると正確には生者の側から見た死、客観的な死である[要出典]といえ、むしろ死そのものよりも退廃、腐敗のイメージを愛好しているといえる。 ロシアでは、死は一般的に老婆の姿でイメージされる。ロシア語においては「死」という単語(смерть)は女性名詞であるため。 又、日本など漢字文化圏の国では数字の四の読みが「死」を連想させる事から、ホテル、旅館、モーテル、国民宿舎などの宿泊施設の客室番号などで「4」が避けられる事がある。（階番号は除く（例:401号室））更に、日本では、数字の 42（四十二）の「し・に」の読みが「死に」に聞こえるとして凶運とされ、客室番号やナンバープレートでは「42」が避けられる事が多い。キリスト教圏では13が避けられる。これはキリストが十字架に掛けられ処刑されたきっかけとなったユダ（13番目の弟子）に由来すると解される。中国では白が喪服の色であるため、白い色が死を連想させやすい。また、日本でも西洋の文化が急速に入ってくるまでは喪服も死装束も白であった。 マルセイユ版タロットカードでの死は「13番」と呼ばれ、明確な名前はない。それは「死」は口に出して呼んではならないもののためである。 しかし死は同時に「新たな旅立ち」や「再生」を意味する事もある。この中には大地への帰還（地より生まれて地に帰る）の思想のほか、再生に絡み胎内回帰的なイメージを持つ場合もある。沖縄の亀甲墓は女性の子宮を意味しており、胎内回帰と再生を祈ったシンボルであるという。 この他、永遠の安らぎや安息と称する場合もある。これは死という現象を「肉体を休める」睡眠になぞらえて安らかな死を祈る思想で、不可避である親しい者との別れを、より健全で穏やかなイメージに置き換えた形とも言えよう [要出典]。 これらは様々な宗教にも関連して、多様な「死の文化」を形成している。このような死の文化では、メメント・モリや死の舞踏のような流行性のムーブメントすら発生しており、死という現象を慣れ親しむもの、あるいは常に思い描くもの、更にはユーモラスに扱う事で恐れないで済むものといったような扱いも見られる。 今日の日本を含む先進国では、医療技術の発達にも伴い死は日常より切除され、病気や怪我による死は病院で扱われ、老衰による死は老人ホームで扱われるなど、より曖昧模糊としたイメージしか持たない傾向が見られる。しかしかつての死は常に日常と隣り合わせであった時代には、より密接で現実的なイメージを持っていた。ネイティブアメリカンの文化などでは「今日は死ぬのに良い日だ」という言い回しもあるようだが、これは先に挙げたメメント・モリのイメージに似ている。普遍的な現象であったがために、平行進化的に同じ結論に達したのであろう [要出典]。 その一方で現代社会では、死は記号化され[要出典]曖昧なイメージしか持たないため[4]、「終わり」や「開放」、更には死のイメージにカタルシスを求める者すら見られる。一種の逃避行動ともみなされる[要出典]場合もあるが、死のカタルシス性に対しては、日本で1990年代末頃より社会問題としても取り沙汰された自殺系サイトなどで、自身の死のイメージにカタルシス性を求める者の動向も見出される [要出典]。しかし、こういった層の中には死を真摯に受け止めている人間もいるのは確かである。 文学作品の多くは、死とその風景をモチーフとし、あるいは利用してきた。モチーフとしては、「源氏物語」や、「罪と罰」、「ハムレット」の様にストーリーの発端に死を置くもの、「若きウェルテルの悩み」や、「オイディプス王」のように、死の強烈なイメージを中心的に提示するもの、又、推理小説のように、意味と無意味の境界として死をテーマ化するものがある。評論家、小説家の笠井潔が、最後のものについて行なった、「推理小説は第一次世界大戦が生んだ無意味な死体の山から生まれた[要出典]」なる定式化も存在する。 さらに、死の風景は時代と場所によってその描かれ方に類型が見られる。ギリシャ叙事詩においては、戦士達の誇り高き死が頻繁に現われる。近代フランス文学では、例えば、「ゴリオ爺さん」や「ボヴァリー夫人」に見られるようなベッドの上の死の情景と、陰で遺産の計算をする看病人逹の冷やかな様子が頻繁に描かれた。 文学的な人物の死とは何か、というテーマに関しては、文学理論家のミハイル・バフチンは「美の条件は空間的な境界と時間的な終りを持つことであり、死は文学作品の人物を美的形象とする契機となる[要出典]」という考え方を提示している。 古井由吉は「仮往生伝試文」をはじめとする作品群の中で、死と自己とのかかわり合いを特異な文体で描き出している。死が、対立事項でもなく、恐怖の対象でもなく、ともかくも生が続く限り常にからめとられざるを得ないもの[要出典]として、描かれている。 作品が人の目に触れぬようになったり、作者の意図した事柄が、部分的にすら受け取られなかった場合、その作品は意味を無くし（比喩的な意味で）" 死ぬ " 。ギリシャ、ローマにおいて人間は死すべきものと呼ばれ、神々、則ち不死なるものの永遠性との対立によって、時間的に限られたものとイメージされ、芸術家や詩人とはこの限界を乗り越え、人間と神々を媒介するものと考えられた[要出典]。現在でも芸術作品は "不死性" と結び付けられて捉えられる事が多い。なお、古代ギリシャの悲劇は、作者の死と共に演じられなくなる慣習があったが、唯一アイスキュロスの作品はあまりの人気のために死後も上演された。アリストパネスの喜劇『蛙』で、それについて言及した下りがある。 この芸術作品のイメージを決定的に転倒させたのは、ニーチェによる「神の死」という宣言であった。神なき時代の文学といえば、日本人にとっては日本の私小説作家達の自殺や心中のモチーフを思い起こす人が多いだろうが、西洋では20世紀の前半に、死すべき存在としての人間を肯定的に捉えようとしたハイデッガーやユンガー、ブランショを連想する人が多い。又、ヴァルター・ベンヤミンはすでに死んでしまった芸術作品の「救済」が歴史家の使命であると考えた。 さらに、前世紀後半には、「小説の死」、「文学の死」という言葉がクンデラや大江健三郎らによって用いられた。 「死とは、モーツァルト(の音楽)を聴けなくなることだ。」（アルフレート・アインシュタイン（アルベルト・アインシュタインの従弟で音楽学者・モーツァルト研究家）） ^ 『礼記』曲礼篇によると「天子の死を崩と曰ひ、諸侯は薨と曰ひ、大夫は卒と曰ひ、士は不禄と曰ひ、庶人は死と曰ふ」とある。 ^ 特にキリスト教は、一般に転生を否定し、人格の同一性の永遠な持続を信じ、現在の肉体的生の一時中断後の延長として「復活」と「永遠の命」があると考える。 |
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